Passe-temps

[Inizio anni '40?]
Poesia di Georges Brassens
Dalla raccolta Des coups d'épée dans l'eau

[Début des années '40?]
Poème de Georges Brassens
D'après le recueil Des coups d'épée dans l'eau



Prima delle canzoni

Le Œuvres Complètes, vale a dire l'Opera Omnia, di Georges Brassens sono un fatto editoriale recente. Stabilite, presentate e annotate da Jean-Paul Liégeois e pubblicate dalle edizioni Le Cherche Midi, permettono di avere finalmente a disposizione Georges Brassens come figura letteraria integrale, e tra le principali della letteratura francese del XX secolo. Certamente, nei primi anni '50 il fenomeno Brassens è salito alla ribalta come autore di canzoni; e il Brassens chansonnier ha oscurato senz'altro tutti gli altri Brassens: il poeta senza musica, l'articolista, il romanziere. Il giovane Brassens arrivato a Parigi nel 1939, dopo la disavventura giudiziaria a Sète poi narrata nella canzone Les quatre bacheliers, era, come è noto, senza un soldo ed alla vigilia della guerra e dell'occupazione (“si j'ai connu un temps de chiens, certes / c'est bien le temps de mes vingt ans...”); era un proletario figlio di proletari, per un periodo fece l'operaio alla Renault, sbarcava il lunario a malapena ed è stato, senz'ombra di dubbio e a differenza -ad esempio- degli straborghesi Brel e Ferré, l'unico ad averla assaggiata sul serio, la guerra, con la deportazione in Germania per il servizio di lavoro obbligatorio (il famigerato STO). Molto prima di prendere la chitarra in mano e di cominciare a comporre i primi accordi, Brassens acquistava dei quadernetti e scriveva, scriveva, scriveva. In quei quadernetti del Brassens diciotto o ventenne ci sono già tutti i germi di quel che sarebbe divenuto, così come è possibile scorgerli negli articoli che scriveva, sotto diecimila pseudonimi, per la stampa libertaria; e si tratta di germi non soltanto ideali. Ci sono, ad esempio, le primissime versioni di canzoni poi rielaborate e divenute famosissime (come Pauvre Martin ) e canzoni complete riprese decenni dopo (come Bonhomme). E ci sono poesie che non hanno mai avuto una musica, come ad esempio tutte quelle che trovarono posto nel quaderno (datato 1942) intitolato Des coups d'épée dans l'eau, redatto a mano, a mo' di libriccino con tanto di prefazione, con la calligrafia un po' infantile che Brassens mantenne per tutta la vita. Da tale quadernetto viene ripresa questa poesia, che non ha mai trovato una musica, nemmeno da parte di un postumo qualsiasi. Ma, mi chiedo, è forse proprio necessario che tutto quel che Brassens ha scritto debba per forza avere una musica? Sarà meno Brassens perché le parole non sono accompagnate dalle sette note? A giudicare da questa poesia scritta da un ragazzo di provincia di diciotto o vent'anni, parrebbe proprio di no, dato che già c'è tutto Brassens dentro; e, se si vuole, un Brassens senz'altro già impegnato a colpire spietatamente ipocrisie e violenze, falsità e perbenismi, vessazioni e autoritarismi. Passe-temps è, inoltre, un piccolo capolavoro di humour nero che non sarebbe certo spiaciuto, che so io, a un Ambrose Bierce o a un Alphonse Allais. La nobile dama che dà il cambio alla domestica nel frustare a ripetizione un vecchio negro è, ancora, una poesia antirazzista di prim'ordine. Importa dunque che non ci sia una musica? Va da sé che niente delle poesie giovanili di Brassens sia stato mai tradotto in italiano: difficile anche reperirle nelle pur tante raccolte brassensiane pubblicate in mezzo mondo (io l'ho reperita da questo dossier de presse dell'Opera Omnia di Liégeois, in formato .pdf). [RV]