Gambadilegno a Parigi

Gambadilegno è, secondo le indicazioni che lo stesso De Gregori ha fornito, un soldato ferito, reduce della guerra di Corea oppure della guerra del Vietnam. Questo soldato non è reduce – come si potrebbe pensare – della seconda guerra mondiale, «per noi troppo remota», dice De Gregori, «né più attuale, perché la sua ferita è rimarginata da tempo» (mentre le guerre di Corea e del Vietnam ci richiamano alla mente guerre più vicine). Quindi ovviamente Gambadilegno non fa riferimento al personaggio del fumetto di Topolino, ma diventa – con la figura retorica dell’antonomasia – un nome che indica il ferito con la protesi al posto della gamba. La canzone ha come sfondo un dopoguerra a Parigi, dove Gambadilegno, proveniente da New York, si reca perché nella capitale francese costruiscono delle prodigiose protesi per mutilati.

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Può essere utile ricostruire un soggetto, ma certo importano di più le suggestioni, e di suggestioni qui ce ne sono a iosa. A partire da quell'"e allora sognò..." Un continuum di révéries, apparentemente inconsistenti sul piano temporale, prive di ordine e di ragioni. C'è un gambadilegno stilizzato, straniato nel titolo a buffa immaginetta da giornalini, subito smentita.

Gamba di legno è un reduce di guerra, c'è poco da scherzare. Atene e Parigi i due momenti di una civiltà, quella occidentale, città icone di temperie culturali precisissime; la prima appare in sogno, sotto la neve, perfettamente algida e diafana, un mito di perfezione polare. L'altra è la Parigi di una sfilata di reduci in parata militare, tra cui il nostro gamba di legno, e con l'entusiasmo per la guerra appena lasciatasi alle spalle.

Un passo indietro, ed ecco il militare e la crocerossina - chissà, forse di hemingwayana memoria. Sappiamo che lo scrittore americano arruolatosi per il fronte italiano durante la prima guerra mondiale come volontario della croce rossa, rimase ferito proprio ad una gamba; in quell'occasione conobbe l'infermiera Agnes von Kurowsky. Queste vicende sono finite nello splendido
Farewell to Arms (1929). Sappiamo tra l'altro che negli anni venti Hemingway visse proprio a Parigi. E allora, anche la pioggia che sferza i lungomare, le città e le fermate del tram è la pioggia che proprio in Hemingway è latrice di morte. Così i soldati, carichi di pioggia, e l'umidità, l'inverno da cui il militare chiede all'infermiera di poter uscire.

Di nuovo Atene, di nuovo un flash, di nuovo una contrapposizione, e di questo dopoguerra non rimane traccia di parate e di festeggiamenti, il nostro è solo. Non ci viene detto nulla di Aprile, non sappiamo se il suo è stato un epilogo simile a quello di Agnes o piuttosto a quello del suo alter-ego letterario Catherine.
Il brano si chiude con una breve quanto struggente elegia ricalcata sull'evocatività di un paio di toponimi parigini, a tratteggiare un paio di immagini veramente da antologia.

Ripeto, imho un capolavoro di equilibrio e immaginificità.

Gioviale