Guy Béart (il cui vero cognome è Béhar) è nato al Cairo il 16 luglio 1930. Assieme a Brel e Brassens forma il cosiddetto trio dei " grandi B " della canzone d'autore francese, anche se Béart non è mai stato conosciuto all'estero quanto gli altri due.

Ma, sicuramente, Guy Béart meriterebbe di essere meglio conosciuto anche fuori dalla Francia, anche per i suoi caratteri di assoluta originalità e per la varietà di " stili " (cosa in cui si avvicina ad un altro grande maestro della canzone francese, Serge Gainsbourg) presenti nelle sue canzoni.

Figlio di un ingegnere e destinato lui stesso a studi di ingegneria, Guy Béart arriva in francia nel 1947. La morte del padre, nel 1952, lascia tutta la famiglia in ristrettezze economiche, ed il giovane Béart (il cui talento musicale ha già cominciato ad esprimersi) è costretto a sbarcare il lunario in un ufficio. Ma a partire dal 1954 si aprono per lui i cabaret della Rive Gauche ed il mitico teatro Bobino, quello in cui Brassens si è esibito fino alla morte. Juliette Gréco comincia ad ordinargli delle canzoni (tra le quali la spassosa Chandernagor, in cui i nomi dei vecchi " Comptoirs d'Inde " francesi dissimulano le parti del corpo femminile, e Qu'on est bien). Nel 1957 la carriera artistica di Béart prende lo slancio definitivo, quando il produttore Jacquest Canetti gli fa registrare il primo album a cui collabora Boris Vian. Il disco è un successo e gli vale, nel '58, il Grand Prix de l'Académie du Disque Français. L'anno dopo, Bruno Coquatrix lo fa consacrare all' Olympia, ed il primo recital resta famoso per le sue folli risate sul palcoscenico e per i suoi " buchi di memoria " durante l'interpretazione delle canzoni ; ma il pubblico, assai caloroso, glieli " copre " cantando a memoria le canzoni assieme a lui.

Analogamente alle canzoni di Georges Brassens, quelle di Béart hanno usualmente una melodia semplice all'ascolto, ma di scrittura complessa. Negli anni '60, dopo gli inizi folgoranti, la carriera di Béart sembra marcare il passo e le case discografiche cominciano a disinteressarsi di lui, a tal punto che gli diviene difficile registrare dei dischi. E' per questo che, nel 1963, fonda con l'aiuto di Jacques Canetti la sua propria casa, l' APAM (Auto Production des Artistes du Micro). Nel frattempo, Béart inizia anche una carriera televisiva, e crea una trasmissione che diverrà assai popolare per tutti gli anni '60, Bienvenue. Dal 1963 al 1970 sono ospiti della trasmissione i più grandi artisti internazionali, da Duke Ellington a Yves Montand ; va detto che Béart " si serve " della trasmissione anche per far conoscere le proprie canzoni. Nel 1965, la sua compagna Généviève Galéa dà alla luce una figlia : si tratta della nota (e bellissima) attrice Emmanuelle Béart, che fa il suo esordio, ventiduenne, nei due film di Claude Berri ispirati a Jean de Florette e Manon des Sources di Marcel Pagnol.
Come detto, Guy Béart ha " esplorato " un po ' tutti gli stili nelle sue canzoni (più di trecento in tutto). Dalle canzoni popolari francesi (Vive la rose, 1971) alla tradizione classica (Les chansons gaies des belles années, 1982), dal futurismo fantascientifico (Futur-fiction fantastique, 1977) all'attualità più cruda (Les nouvelles chansons, 1978). Nelle sue canzoni davvero tutto trova posto : politica, filosofia, amore, religione, scienza, architettura e via dicendo. Nel 1976 la sua poesia seduce una coppia di grandi attori francesi, Madeleine Renaud e Jean-Louis Barrault ; insieme decidono di incidere un album nel quale i due attori leggono una silloge di 31 testi.

Pur soggetto a frequenti "cali " nei favori del pubblico, dovuti senz'altro alla sua estrema complessità ed imprevedibilità, Guy Béart è tuttora attivissimo.

*

Ги Беар родился в Каире 16 июля 1930 года. Его детство отмечено переездами вокруг Средиземного моря и даже в Мексику. Его отец, эксперт-бухгалтер, принимает участие в создании предприятий. После Египта, Греции, Франции, Америки семья останавливается в Ливане. Ги остается здесь от своих 10 до 17 лет. Детство, проведенное в путешествиях, дает ему разностороннее знакомство с различными культурами, от науки до искусства. Что касается музыки, она была на хорошем счету в его юношеских пристрастиях.

Когда он приезжает в Париж в 1947, он немедленно записывается в Национальную Школу Музыки. Изрядно одаренный, он играл на многих инструментах, питая особую слабость к струнным (скрипка, мандолина). Но параллельно он так же блестяще учится в Национальной Школе Мостов и Шоссе, одной из наиболее замечательных французских инженерных школ. Он получает диплом с узкой специализацией (кристаллизация и растрескивание бетона).

В начале 50-х годов Ги колеблется между двумя карьерами: песня или бетон? Кончина его отца в 1952 оставляет его в растерянности. Он работает в бюро и на стройках, чтобы содержать мать и сестру. Начиная с 1954 он поет вечером в кабачках Левого берега Парижа, где объединена большая часть мест, по которым должен пройти любой артист, чтобы сделать себе имя: "Ла Коломб", "Пор-дю-Салю", "Труа Боде" и "Бобино". Его тексты бьют в цель, и Ги Беар становится самым известным служащим столицы. Певица Паташу отыскивает этого молодого робкого человека в строгом костюме. Она быстро перепевает песню "Le Bal chez Temporel", за ней следуют Зизи Жанмэр и Жюльетт Греко ("Chandernagor", "Qu'on est bien"), которые заказывают песни молодому человеку.

1957 - год, когда все началось. Продюсер Жак Канетти берет Ги Беара в свои руки и заставляет его записать (с помощью Бориса Виана) свою первую пластинку. С трудом убежденный, певец тем не менее записывает на первой пластинке несколько жемчужин из своего репертуара. Диск увенчан в 1958 Гран-При французской Академии Дисков. Унесенный немедленным успехом у публики и критиков, он впервые поднимается на сцену престижнейшего зала "Олимпия". Этот первый вечер ознаменован безумным смехом и провалами в памяти певца. Но тепло принявшая его публика хором подпевает его песни, уже хорошо известные.

В 1960 он становится знаменитым для широкой публики благодаря песне "L'eau vive", написанной для одноименного фильма. Это название становится классикой французской песни, из тех, что учат в школах. Его тексты, самую малость наивные, привлекают публику. И по примеру Жоржа Брассенса мелодии Беара просты для слушания, но часто сложны для записи.

Хотя Ги Беар познал успешное начало карьеры, в 60-е годы из Америки пришла новая мода (рок-н-ролл, йе-йе, а также твист), ставшая причиной многих забот для профессионалов. Некоторые певцы его поколения (Гензбур, Беко, Азнавур) удачно прошли этот поворот, когда традиционная французская песня получила суровую конкуренцию. Но Ги Беар - не тот случай. Фирмы звукозаписи перестали им интересоваться до такой степени, что он не мог больше записываться. В 1963 он даже решает основать свой лейбл под собственным управлением, l'APAM (Auto Production des Artistes du Micro) при помощи Жака Канетти. Кроме того, его бывшая фирма, Philips, отказывается передать права на его песни. Процесс будет длиться до 1978 года!

Не получив успеха в песне, Ги Беар создает телепередачу, ставшую исключительно популярной в течение 60-х годов, "Добро пожаловать". С 1963 до 1970 он встречает в своем телепавильоне многочисленных артистов мира зрелища и искусства. От Дюка Эллингтона до Ива Монтана, все сливки общества той эпохи встречались у Ги Беара. Этот последний пользуется моментом, чтобы продолжать знакомить зрителей со своими собственными песнями.

В 1965 его подруга Женевьев Галеа производит на свет дочь Эмманюэль, которая двадцатью годами позже станет одной из самых знаменитых французских актрис.

В 1966 он записывает альбом старых традиционных французских песен, "Vive la rose". На следующий год, напротив, он обращается к научной фантастике с диском для самых маленьких, "Guy Béart chante l'espace". Вокруг этих двух тем он ставит в 1967 на сцене Театра Комедии на Елисейских Полях спектакль, названный "Песни позавчера и послезавтра". Сам поэт Луи Арагон пишет хвалебную статью, которую он начал так: "Это привлекательно, что говорить еще? Привлекательность и талант. Экстраординарная постановка, такая сложная, этого единственного человека на сцене (...)" ("Леттр Франсэз").

Когда он прекратил свою передачу "Добро пожаловать" в 1970, публика начала забывать певца. Однако Ги Беар практически не прекращал выпускать альбомы в течение 60-х годов и выпустил восемь пластинок в 70-х. Артист с научным складом ума, он интересуется многочисленными темами: архитектура, философия, любовь и религия. Он не перестает писать, и его вдохновение проходит как и по классическим традициям ("Les Chansons gaies des belles années", 1982), так и отвлекается на футуризм ("Futur-Fiction Fantastique", 1977), проходя через самую горячую актуальность, неопределенно отметившись мистицизмом ("Les Nouvelles Chansons", 1978).

В 1976 поэзия песен Ги Беара привлекает двух великих французских актеров, Мадлен Рено и Жана-Луи Барро. Они решают вместе записать альбом, на котором два актера читают отобранные ими 31 стихотворение.

В 80-е годы Ги Беар снова сталкивается со многими проблемами с фирмами звукозаписи. Он выпускает три альбома с 1980 по 1982 ("D'apocalypses en Messies", "Le Beau miroir", "Porte-Bonheur"). Но серьезные проблемы со здоровьем заставляют его скрыться на своей большой вилле в Гарше, парижском пригороде.

Он вновь заявляет о себе в 1986 по случаю выхода альбома "Demain je recommence". Затем на следующий год он упоминает свою болезнь в произведении "L'espérance folle", которое получает приз Бальзака. Несмотря на серию концертов в "Олимпии" в декабре 1987 и Гран-При французской песни, в это время начался длинный период, во время которого Ги Беар снова остается без фирмы звукозаписи. Он продает свои права компании, которая их вымогает, и решает тогда выйти из затворничества. Но в злости он срывает концерты. Его видят в июле 1991 на фестивале в По, затем в 1993 на Фестивале песни в Сове. Каждый раз его принимают восторженно.

В марте 1994 у себя в Гарше он организует концерт, чтобы представить песни с нового альбома. Награжденный вскоре Гран-При Французской Академии по совокупности заслуг, Ги Беар возвращается к огням рампы. В 1995 на лейбле Trema выходит альбом "Il est temps" с 12 неизданными песнями. Затем он выходит на сцену "Олимпии" с 20 по 25 февраля 1996, концерты иногда длятся по три часа!

В начале 1999 Ги Беар поднимается на сцену в "Бобино" больше чем в течение месяца, с 21 января по 27 февраля. Успех огромен, и спектакли продлеваются. Новых песен немного, спектакль построен на шлягерах былых времен. По этому случаю выходит концертный альбом "L'Olympia 96".

Автор и композитор более чем 300 песен, Ги Беар исследовал многочисленные, иногда неожиданные, пути. Публика, однако, всегда верно следовала за этим сложным артистом, который, безусловно, вписался наравне с другими в созвездие самых ценных французских песен.